【編者按】這三首詩以獨(dú)特的意象和跨界的聯(lián)想，構(gòu)建了一個(gè)充滿奇幻與科學(xué)交織的世界。它們不僅融合了自然元素（如雁、風(fēng)、蒲公英）、日常物品（如煙壺、火柴、茶壺）、科技符號(hào)（如復(fù)變函數(shù)、硬盤、中央處理器）以及更深層次的哲學(xué)和科學(xué)概念（如粒子、蟲洞、區(qū)塊鏈），還通過詩意的語言，將這些看似不相關(guān)的元素巧妙地聯(lián)系在一起，創(chuàng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的意境。其一：《復(fù)變函數(shù)》這首詩以“復(fù)變函數(shù)”為題，卻并未直接解釋或闡述數(shù)學(xué)中的這一概念，而是借助一系列富有象征意義的意象，如“線束是煙壺上的墨跡”、“粒子的尺度張開口子”等，構(gòu)建了一個(gè)充滿想象和隱喻的空間。詩中充滿了對微觀世界和抽象概念的探索，如“質(zhì)子的尾部掛滿了離心機(jī)”、“硬盤是灼熱的，抓不住的像素在呼吸”，這些描述既富有科技感，又帶有一種神秘莫測的美感。其二：《風(fēng)影者》“風(fēng)影者”一詩則以更為自然和生活的視角切入，通過“風(fēng)扇卡在水泥管道里，看見了章魚的觸須”、“蒲公英的記憶是銅器的顏色”等描述，展現(xiàn)了風(fēng)與影、自然與機(jī)械之間的微妙聯(lián)系。詩中還融入了歷史、文化和宗教的元素，如“圣經(jīng)里找不到任何注釋”、“式子寫在佛龕里”，這些元素與現(xiàn)代的科技符號(hào)交織在一起，形成了一種獨(dú)特的時(shí)空交錯(cuò)感。其三：《復(fù)刻機(jī)末端》最后一首詩“復(fù)刻機(jī)末端”則更加側(cè)重于對復(fù)制、信息和生命本質(zhì)的探討。通過“賬本里的線索，墨跡是紅色的”、“油漬涂在方格上，螞蚱的觸須站在樹頂上”等描述，詩人構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于記錄、復(fù)制和變化的世界。而“光纖是一株藥物，列車尾部的信號(hào)”等句子，則進(jìn)一步將科技與生命、信息與存在聯(lián)系起來，引發(fā)讀者對于復(fù)制與原創(chuàng)、真實(shí)與虛幻之間關(guān)系的思考。整體來看，這三首詩以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的哲學(xué)思考，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)既熟悉又陌生的世界。它們不僅是對現(xiàn)實(shí)世界的一種詩意表達(dá)，更是對科學(xué)、自然、文化和哲學(xué)等多領(lǐng)域的一次跨界探索。力薦欣賞，期待詩人新的精彩！【編輯：成敏】【江山編輯部?精品推薦202407160020】