一
　　 河南的劇種繁多，好似百花齊放，春色滿目。戲曲之聲，就像山澗溪流，時(shí)時(shí)在心中流淌，響徹中原大地的角角落落。
　　 除了大家耳熟能詳?shù)脑≈猓€有曲劇、越調(diào)、二夾弦、道情戲等，它們都是戲劇舞臺(tái)上絢爛的藝術(shù)之花，每一朵都別具風(fēng)采，耀眼奪目，讓人過(guò)耳不忘。
　　 曲劇，是河南第二大劇種，僅次于豫劇，又稱(chēng)高臺(tái)曲、曲子戲。曲劇，屬于國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。形成于二十世紀(jì)20年代，據(jù)說(shuō)是在河南曲子和踩高蹺的基礎(chǔ)上，吸收別的劇種的藝術(shù)特點(diǎn)而發(fā)展起來(lái)的。最早的時(shí)候，它多出現(xiàn)在庭堂、地?cái)?，就像說(shuō)書(shū)人一樣，游走于村莊的田間地頭演唱。后來(lái)，搬上舞臺(tái)，成為了戲曲百花苑里的藝術(shù)之星。新中國(guó)成立后，許多曲劇劇團(tuán)如雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)，從城市到鄉(xiāng)村，大大小小的劇團(tuán)多如牛毛，數(shù)不勝數(shù)。如：洛陽(yáng)曲劇團(tuán)、開(kāi)封曲劇團(tuán)、新鄉(xiāng)曲劇團(tuán)等。
　　 曲劇，音調(diào)優(yōu)美，唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，它是通過(guò)不同的演唱技巧，表達(dá)不同的情緒的一種唱法。它的題材豐富，來(lái)源于民間，以老百姓的日常生活故事為內(nèi)容，家長(zhǎng)里短，尤其貼近百姓生活，深受百姓喜愛(ài)。曲劇多以悲劇和小喜劇為主。如《卷席筒》《秦香蓮》《李豁子離婚》《寇準(zhǔn)背靴》《屠夫狀元》等，個(gè)個(gè)都是經(jīng)典傳世之作。
　　 河南曲劇的名角非常多。張新芳七歲開(kāi)始學(xué)唱戲，天資聰穎，嗓音洪亮，打破了曲劇男扮女裝的傳統(tǒng)，成為曲劇第一個(gè)女演員，有“曲劇皇后”的稱(chēng)號(hào)。海連池、胡希華表演的丑角質(zhì)樸淳厚，幽默風(fēng)趣，非常接地氣，渾身上下充滿了濃郁的生活氣息。他們?cè)诒硌萆铣删妥恐?dú)樹(shù)一幟，塑造了一個(gè)個(gè)呼之欲出的經(jīng)典藝術(shù)形象。
　　
　　 二
　　 小時(shí)候，受父母的影響，我特別愛(ài)聽(tīng)?wèi)?。打開(kāi)收音機(jī)，就能聽(tīng)到熟悉的河南戲曲。其中，曲劇《卷席筒》我曾聽(tīng)了無(wú)數(shù)遍，每聽(tīng)一次，都會(huì)被帶入到故事情節(jié)中，感覺(jué)小蒼娃能夠站在正義一邊，非常了不起。
　　 后來(lái)，家里有了電視，我看到的小蒼娃身穿藍(lán)色的衣服，頭上扎一根朝天沖小辮，胖乎乎的臉蛋，渾厚的嗓音，是個(gè)滑稽可愛(ài)的丑角形象，很難與他的嗓音聯(lián)系起來(lái)。海連池的丑角扮相入木三分，生動(dòng)地演繹了一個(gè)人丑心善的小蒼娃形象。
　　 劇的主要內(nèi)容是這樣的：小蒼娃的母親姚氏，在丈夫死后，她貪圖曹家的財(cái)產(chǎn)，便帶著自己的親生兒子小蒼娃嫁到曹家。姚氏對(duì)于曹家大兒子一家百般刁難，大兒子曹保山要去趕考，她把曹林老爺給大兒子的路費(fèi)要了過(guò)來(lái)。幸虧小兒子要賬回來(lái)的途中，遇到落魄的大哥，把錢(qián)給他讓他繼續(xù)去趕考。姚氏本想趁大兒子不在家害死大兒媳，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地害死了丈夫曹老爺。她為了洗脫罪名，暗中買(mǎi)通官吏，嫁禍于大兒媳張氏。
　　 小蒼娃回到家中，知道事情的真相，看到可憐的侄子侄女，他心中對(duì)母親的做法很是氣憤。不但沒(méi)有幫母親，反而承擔(dān)了殺人罪名，救下嫂子。就在小蒼娃被行刑時(shí)，她的嫂子因?yàn)闆](méi)有錢(qián)，決定用破席將他卷著掩埋了。劇中有小蒼娃裝死的一場(chǎng)戲，嫂子邊哭邊用席裹尸的畫(huà)面，令人又心酸又想笑。已考取功名的哥哥曹保山作為巡撫，審閱卷宗時(shí)發(fā)現(xiàn)這樁奇案，為小蒼娃澄清冤屈，小蒼娃獲救，曹保山本已原諒了繼母姚氏，怎奈姚氏自知罪孽深重，選擇了自殺。曹保山一家才得以幸福地生活在一起。
　　 《卷席筒》故事情節(jié)曲折感人，具有深刻的教育意義，讓它成為了中國(guó)戲曲中的經(jīng)典之作。小蒼娃用他的善良和正義，揭示了人性的復(fù)雜和當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，官府腐敗，不問(wèn)清紅皂白，便隨意判案，讓好人蒙冤受屈。但，正義終究戰(zhàn)勝了邪惡，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，讓壞人受到了應(yīng)有的懲罰。
　　 在河南，曲劇《卷席筒》可謂家喻戶(hù)曉，無(wú)論是大人還是孩子，張口就能唱上幾句：“小蒼娃，我離了登封小縣，一路上受盡了饑餓熬煎，二解差好比那牛頭馬面，他和我一說(shuō)話就把那臉?lè)卑缪菪∩n娃的海連池先生用他淳厚的嗓音一下子就征服了觀眾。
　　 臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。據(jù)說(shuō)海連池先生從小就對(duì)戲劇很癡迷，每一次村里唱大戲，他因?yàn)閭€(gè)頭低看不到戲臺(tái)，就想辦法鉆到戲臺(tái)最前邊，專(zhuān)心致志地聽(tīng)，目不轉(zhuǎn)睛地看?；氐郊?，他還會(huì)咿咿呀呀地學(xué)著唱，模仿戲里人物一招一式進(jìn)行表演。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他加入了鄭州市曲劇團(tuán)，勤奮好學(xué)的他很快就脫穎而出。不僅學(xué)會(huì)了本專(zhuān)業(yè)的各項(xiàng)技能，還掌握了其他行當(dāng)?shù)幕局R(shí)。只要有演出，他一有空就認(rèn)真聽(tīng)，仔細(xì)看。機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)給那些有準(zhǔn)備的人。一次，《風(fēng)雪配》就要開(kāi)演，主角卻缺席了，就在領(lǐng)導(dǎo)一籌莫展之時(shí)，海連池先生毛遂自薦，沒(méi)想到，他臺(tái)風(fēng)穩(wěn)當(dāng)，道白流利，對(duì)唱腔的控制也恰到好處，他精彩的表演贏得了臺(tái)下觀眾雷鳴般的喝彩。
　　 二十世紀(jì)七八十年代，由海連池先生出演的曲劇《卷席筒》一下子火了，西安電影制片廠將這部戲搬上銀屏拍成電影，海連池先生也成了當(dāng)時(shí)炙手可熱的明星，甚至達(dá)到了家喻戶(hù)曉、婦孺皆知的程度。
　　 著名劇作家曹禺先生曾這樣說(shuō)過(guò)：“卷席筒可與莎士比亞的劇作媲美。”
　　 海連池老藝術(shù)家的表演，讓小蒼娃的形象活靈活現(xiàn)，立體可感。那聲音清新純樸、韻味悠長(zhǎng)，特別有穿透力，直擊肺腑，讓人回味無(wú)窮。海連池在《卷席筒》中，善于把握人物的情感變化和心理變化，恰如其分地表達(dá)人物的內(nèi)心世界?！毒硐病肪拖褚还汕逍碌娘L(fēng)，讓曲劇沖出亞洲，甚至還走向世界。在東南亞及歐美地區(qū)受到了廣泛歡迎。有人戲稱(chēng)“一張破席卷遍東南亞”。
　　
　　 三
　　 我印象最深的是，有一段時(shí)間我迷上了聽(tīng)胡希華演唱的《李豁子離婚》。這部劇創(chuàng)作于民國(guó)時(shí)期，被稱(chēng)為民國(guó)第一奇劇。
　　 《李豁子離婚》是時(shí)代的產(chǎn)物。民國(guó)時(shí)期，是變革時(shí)期，新舊思想沖突較為厲害。在孫中山先生新文明的倡導(dǎo)下，人們開(kāi)始關(guān)注下層人物的悲歡離合。因此，這出戲猶如一道黑夜里的光，劃破民國(guó)灰暗的天空。就像魯迅先生筆下的阿Q，李豁子，他是一個(gè)悲劇人物，令人眼中含淚，既同情可憐他，又覺(jué)得滑稽可笑。
　　 故事講述的是民國(guó)年間，芳齡少女孫氏父母雙亡，被叔叔賣(mài)給李豁子當(dāng)老婆，這李豁子年齡比她大二十七歲也就算了，還長(zhǎng)相丑陋，行為粗暴。孫氏女痛苦不已，整日以淚洗面。后來(lái)，堂姐孫玉珍給她出謀劃策，因?qū)O玉珍從小上學(xué)，識(shí)文斷字，還懂得法律，讓孫氏向縣衙告狀，在縣衙里，她講述李豁子的種種劣跡，“婦女冤仇深，姻緣不隨心”說(shuō)丈夫四十五歲啦，她才十八歲，他就像個(gè)老父親，他長(zhǎng)得丑，她長(zhǎng)得俊，這場(chǎng)包辦婚姻耽擱了她的青春?？h長(zhǎng)也是開(kāi)明之士，準(zhǔn)備判二人離婚。
　　 那李豁子也是滿腹委屈，聽(tīng)到媳婦要離婚“氣得我就跺跺腳……”他認(rèn)為妻子不守婦道，和別的男人眉來(lái)眼去，一問(wèn)那個(gè)人是誰(shuí)，她就罵道：“李豁子，娘那個(gè)心，媽那個(gè)腳，你那個(gè)鱉形可莫管我?！崩罨碜釉较朐礁C囊，家里并不富裕，好吃的緊著她，干活都是自己，還挨打挨罵，如今她還要離婚。
　　 縣長(zhǎng)曉之以理，動(dòng)之以情，說(shuō)現(xiàn)在女子受法律保護(hù)，婚姻不能強(qiáng)求。給他講明不離婚的后果，強(qiáng)留下孫氏，如果她選擇自殺，可能會(huì)家破人亡，到時(shí)候還得賣(mài)田地，賣(mài)房屋，甚至無(wú)處可去，后悔就晚了。李豁子無(wú)奈，不得不在離婚書(shū)上簽了字。
　　 李豁子的扮演者胡希華先生的表演亦莊亦諧，情感飽滿，俗中見(jiàn)雅，拙中見(jiàn)奇。李豁子本是令人討厭的人物，卻讓人討厭不起來(lái)，胡希華先生不愧為河南曲劇丑角的天花板！他多才多藝，他的表演，貼近百姓生活，地方方言的運(yùn)用，增加了劇本的喜劇效果。他的表演特別有代入感，聲音高亢，音域?qū)拸V，灑脫奔放，流暢自如。有人稱(chēng)他是“曲劇界的奇才”。一曲《李豁子離婚》唱響大江南北，激起了大家對(duì)曲劇更大的興趣，模仿者不計(jì)其數(shù)，但無(wú)人能超越。本是一個(gè)悲劇的故事，卻有含有喜劇的色彩，令人聽(tīng)了忍俊不禁，又為主人公的命運(yùn)擔(dān)憂。
　　 曲劇，它以通俗易懂的語(yǔ)言，抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)，如泣如訴地講述著尋常人物的歡喜哀愁，俘獲了無(wú)數(shù)河南戲迷的心。曲劇，是閃耀在大河之南的一顆璀璨的明星，是戲曲百花苑里的一朵奇葩。