家里的木匣子藏了兩把折扇：一把女式鏤空雕花小折扇，小折扇談不上十分雅致、大方，玲瓏中透著的小家碧玉的感覺還是有的。扇骨用材粗糙，制作卻十分精良。每一根扇骨集鏤、刻、繪于一身，一樣精致的花紋，密密地排列，扇面鋪開才盡顯小折扇“外番巧藝奪天工”；一把蘇州折扇，系去年清秋游姑蘇城時所留，扇面以素絹裱成，疊以工筆細(xì)枝絳桃，展開則顯扇畫“筆底丹青智莫窮”；輕輕搖動折扇，又顯折扇之實用：“掃卻人間炎暑，招回人間清涼”。折扇的收放之間，三分古意，二分清雅，含蓄婉約又一分。
　　 整理舊物的時候打開匣子，竹木經(jīng)年陳舊的氣味撲面而至，恍覺原來扇子也傲嬌。
　　 那個男孩隔了一張桌子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，把小巧的鏤空雕花折扇扔到我桌面上的時候，我還在費勁地折紙扇。被嚇得本能地叫出了聲，我轉(zhuǎn)過頭，咬唇，皺眉，狠狠地瞪了他一眼。
　　 燥熱的天，微風(fēng)輕輕起，似游絲軟無力。
　　 還是小女孩的時候，我可從來沒有過一把屬于自己的小折扇，什么“出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)”的儒雅，“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”的意趣，對于小孩子來說都是假的。我常?；孟胱约菏裁磿r候也能像古裝劇中的可人一樣，手持漂亮的折扇，緩歌聲聲慢，凝舞步步嬌。有意無意間，扇骨的銷瘦卻錚錚迷我，扇面才尺寸方圓卻巧妙舒卷畫魂也撼我，扇頭重重疊疊又風(fēng)格迥異更惑我，我臣服于在老祖宗留下的風(fēng)物，我癡，我也醉，我淪陷了。
　　 男孩訕訕地笑，不自覺地?fù)狭藫虾竽X勺：“那個……買泡泡糖中獎了，誰知道獎品竟是這破玩意。你們女生的東西我用不上，勉為其難送你了。”
　　 他背著光，劍眉在暗處一揚，輕易地想裝作不經(jīng)意的樣子。我一不小心就捕捉到了他眉底清眸里的明媚，仿佛洞穿了他一生的心事。
　　 我拿起扇子，欠身，往后推了推椅子，沉默。像是捧了一只彌足珍貴的青花瓷瓶一樣，我小心地打開扇子，香木的味道悄悄地氤氳著，清甜好聞；二十八根扇骨，厚薄均勻，大小相當(dāng)，無一不飾以細(xì)雅的梅花，繪以纖瘦的葉。扇骨層層重重疊疊半隱半現(xiàn)，像極了琵琶女千呼萬喚始出來猶抱琵琶半遮面。太美！我小心翼翼地掩藏住心底的驚喜，抿唇，歪頭，側(cè)目，一臉小傲慢：“那……我就勉為其難地收下吧?！?br />　　 誰會拒絕這樣子別致的美呢？
　　 相比雕花小折扇，蘇州折扇則缺了幾分飽滿；相比那把蘇州折扇，雕花小折扇又輸了幾分典雅。
　　 清秋的蘇扇也是多余的，可是擺在蘇州城長巷短巷的店鋪內(nèi)的扇子又另當(dāng)別論了。生在江南，養(yǎng)在江南，蘇扇的極致美，仿佛也只是緣于沾染了江南特有的韻致。江南的梅雨清洗過南朝四百八十寺，也洗出了蘇扇的絕俗和精致，洗出了它的靈性和細(xì)膩。蘇扇[1]里面又偏好蘇州折扇：百種扇頭，百種清麗；千幅扇畫，千種生動；大骨小骨各領(lǐng)風(fēng)雄，扇墜扇套皆有講究。小處各美其美，大處一般的清雅和靈動。大同，也大和。
　　 那把蘇州折扇應(yīng)該帶有桃花的味道，不是唐寅的桃花也清幽。扇畫通常會最直接地決定一把扇和一個人的緣分。小女孩時期從來不計較，一味覺得有花有葉有紅有綠就是好，而長大了則嘲笑起來那時候的天真和無知。我會偏愛吳門畫派扇畫的充實，充實的扇畫不一定就是滿滿的濃墨重彩，卻一定是糅合了畫者的思想和情懷的，仇英的《蘭亭圖》，陳遵的《花溪游鴨圖》，周臣的《明皇游月宮圖》，一面是文人的閑情逸致，一面又是文人富足的精神生活；輕輕一折疊，小橋、流水、山水、孤云、鄉(xiāng)愁、國恨、情懷，輕輕收攏，變成懷袖雅物；輕輕一展開，又換了朝代，啞然、驚喜、震撼、好奇、想象，后人慕之，買之，品之，藏之。把扇面稍微有點中國風(fēng)韻味兒有點古意的蘇州折扇端正地擱在房內(nèi)，又是一個白發(fā)蘇州的寫照啊！管它早春暮秋寒冬，附庸風(fēng)雅也好，往任意一個角落一擺，屋內(nèi)懸掛，倚墻倒掛，桌案正擺，平攤，半平攤，無論什么樣的姿勢，它總是合理的，有情調(diào)的人從來不會覺得這一分詩情畫意來得多余吧。
　　 正如一個頗好古意的人，從來不會忍心拒絕一闕菩薩蠻。
　　 折扇雅時也雅史，雅室也雅人。
　　 清明前后，恰逢園子里的山櫻花怒放。枝頭擠擠嚷嚷的山櫻花，仿佛生來就是為了推翻“人間四月芳菲盡”的荒涼而論證“眾芳凋落山櫻璨”的意趣。清風(fēng)一拂，粉色的花瓣就密密地鋪滿了石子路。路過園子的時候看到一個小姑娘拿了一把折扇順著石子路沿小心地行走，時不時輕盈小跳，躲過腳底下的繽紛落英。忽而，她在濃蔭處站穩(wěn)，蹲下，展開她的折扇置于草地上。扇面實在素簡，右下角處寥寥幾筆勾勒出來的黛瓦白墻的輪廓，靜止的水流，其余都是留白，空無極了。她雙手捧起石子路上的櫻花瓣，撣一撣塵土，擺了一折扇的櫻花。末了，小姑娘起身，又折回來時的路，偶有暖風(fēng)拂過，手中折扇上的幾瓣落櫻又飄落，一下子，那扇面上的水就開始流淌了，好不生動。小姑娘依舊是手持扇子輕盈地跳著躲開落櫻，那一舉一動的可愛，一定勝得過一切“輕羅小扇撲流螢”的閑雅。
　　 扇雅人，人也雅扇。
　　 《源氏物語》里，光源氏和朧月夜的邂逅，一夜風(fēng)流，拂曉分別，雙方互相交換了扇子作為日后交流的憑證。源氏公子展開折扇，只覺得扇面意趣平平。可一想到是佳人慣用之物，又覺得另有一番親切感。他在扇面書寫一首歌：黎明殘月何處覓，無限惆悵心孤寂。只覺得那折扇一下子變得飽滿起來，平添了一份平安時代貴族的優(yōu)雅。朧月夜對源氏公子的大膽追求、源氏公子對朦朧月下人的念念不忘，都收攏在扇子上，一面是渴求的折痕，一面是矛盾的折痕。小說中朧月夜的結(jié)局讓人唏噓，折扇一收一放，塵世如煙，且是后話了。
　　 立春始谷雨又過，夏至至，白露末了寒露來，冷冬歸去春又始，花朝月夕輕輕折，折疊下無數(shù)個二十四節(jié)氣，無數(shù)個春秋歲月，還有歷史的風(fēng)雅。
　　
　　 注：
　　 [1]蘇扇：包括蘇州折扇、檀香扇、絹宮扇等，制作風(fēng)雅娟秀，世稱“雅扇”。