【編者按】司空?qǐng)D《詩(shī)品》說(shuō)：不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂?！北窘M詩(shī)由五首小詩(shī)連綴成篇，尺幅之間氣勢(shì)秀雅，從方物細(xì)處著墨，承接尤佳，抓住所寫(xiě)之景的細(xì)節(jié)加以描繪，展現(xiàn)出一幅鮮明靈動(dòng)的形象畫(huà)面，將云、螢火、荷花池都寫(xiě)得似通了人意，情與景相生，妙結(jié)處內(nèi)心的情感與景物相協(xié)而出，含蓄而富有意味。正所謂妙詩(shī)如遠(yuǎn)山，密而有致，疏可走馬，好詩(shī)如水，在泉為珠，懸壁成畫(huà)。第一首《于平流層中訴說(shuō)的》平流層適合飛行，而置于平流層中間的訴說(shuō)是穩(wěn)定而安然，一顆星掩藏的心事被折疊，星的亮度和謝的桂花顏色接近，又和螢火相似。讀來(lái)交錯(cuò)淡逸，呈現(xiàn)于眉睫之前的是裹以云紗的機(jī)翼，是秋天里清晰而又朦朧的桂花朵，是朦朧而又隱沒(méi)了的螢火，仔細(xì)體會(huì)才能體會(huì)到這些景物中深含的是作者安然而隱秘的心事。尋想之余覺(jué)上下間氣脈相承，與景色相融的朦朧情愫隱然句下，實(shí)不多見(jiàn)。第二首：《精靈》寫(xiě)的是有質(zhì)感的銀杏葉，看似平淡無(wú)奇的銀杏葉，卻被詩(shī)人賦予了閑靜之氣，不必以凌厲的氣勢(shì)而沖破秋天的門(mén)檻，詩(shī)歌的開(kāi)頭以月亮和過(guò)往銜勾一枚銀杏，想必此刻的銀杏是黃色的，和走失的黃月亮顏色一樣，也有些泛黃的過(guò)往那種意味，下面的經(jīng)文倒給全詩(shī)添了些超俗氣節(jié)，平和之氣。后面一句讓人聯(lián)想到熟透的果子掉在地上的樣子，汁水甜美，香氣誘人，然更巧妙的是詩(shī)人以靈活的筆姿將這些四濺的精靈比作記憶的觸角，牽扯出來(lái)的情愫很干凈，是以梅花蘸取的情節(jié)，緩緩款款，疏疏落落。而銀杏葉上的紋理和質(zhì)感，惟之間的觸摸方可感知，如同一份情感，一失控就要幻靈成銀杏葉，飛于樹(shù)山，燦若千陽(yáng)。水到渠成為一夕如環(huán)，夕夕都成玦隱逸之思。第三首：《溫柔的晚風(fēng)》讀這首詩(shī)的時(shí)候有種昨夜流水浮輕燈的美感，風(fēng)，是大地的呼吸。而溫柔的晚風(fēng)是從美的角度吹來(lái)的。其時(shí)流水生煙，柿子黃落，風(fēng)又自然流走，待到開(kāi)春依舊?！暗暨M(jìn)”、“跳入”四個(gè)動(dòng)詞如同素描中精準(zhǔn)的排線，簡(jiǎn)潔而形象地畫(huà)出了晚風(fēng)的樣子，此時(shí)抽象的風(fēng)，因所寫(xiě)之物而形象，所含之情，因風(fēng)物而動(dòng)人。第四首《初冬，不過(guò)一陣風(fēng)》初冬，也就是一綹兒風(fēng)吹的功夫就過(guò)去了，而冬天不僅是體感上給人以寒冷，孤冷的寒氣也會(huì)入侵到心里，想要瀟灑翩翩地走，卻漫無(wú)邊際地留，其實(shí)，那是一段拉不住的過(guò)往和不得不翻篇的情感，落淚是必然，然而一陣風(fēng)過(guò)后故事也會(huì)被翻篇。第五首《月光久居的街道》月光也有住所，那就是在每一片葉子被風(fēng)吹起時(shí)的背面，五月的薔薇花和七月末的荷塘，讀到這里不得不感嘆詩(shī)人擇物的手法，不像那種激宕揚(yáng)厲，卻在自然而細(xì)微中讓感情和事物都有了神采，如好風(fēng)拂水，又如一顆溫柔的子彈，將心間最溫柔的那些解脫出來(lái)，干凈而不凜冽，溫柔而又飛動(dòng)。細(xì)處落墨而見(jiàn)氣魄，情與景相得益彰，尤妙。推薦悅讀！【編輯：青瓷碗盛雪】【江山編輯部精品推薦017111401】