前段時(shí)間，聽(tīng)說(shuō)葛全璋先生準(zhǔn)備出本好書(shū)，作為文友此時(shí)我想我應(yīng)該寫(xiě)點(diǎn)文字，作為祝賀。但又有點(diǎn)誠(chéng)惶誠(chéng)恐，真的！不知道如何下筆，因?yàn)樗砩夏承╅W光的東西值得寫(xiě)的太多了，怕自己胡扯讓人嘲笑，之前從沒(méi)為任何人寫(xiě)過(guò)這樣的文字，現(xiàn)在寫(xiě)葛先生的——還真讓我誠(chéng)惶誠(chéng)恐。
　　 杜甫有詩(shī)：文章千古事，得失存心知。金庸小說(shuō)里，獨(dú)孤求敗有云：重劍無(wú)鋒，大巧不工。但凡文字放在具有深刻的生命體驗(yàn)的作家手里，往往會(huì)顯示出我們所說(shuō)的：大巧不工。
　　 有些人可以用日新月異或驚艷來(lái)形容一些枯槁，或標(biāo)新棄舊某些東西，但往往讓人稍作頓息后便乏味。
　　 而讀葛先生的文章顯然不同，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻深得文字內(nèi)部的韻知。大概源于上世紀(jì)社會(huì)病態(tài)的疾苦，許多當(dāng)代的老一輩作家，都有一種尋根傾向。
　　 1985年韓少功率先在一篇綱領(lǐng)性的論文《文學(xué)的"根"》中聲明"文學(xué)有根，文學(xué)之根應(yīng)深植于民族傳統(tǒng)的文化土壤中"，他提出應(yīng)該"在立足現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行超越，去揭示一些決定民族發(fā)展和人類(lèi)生存的迷"。比如賈平凹、阿城、韓少功等老一輩作家，失去的永遠(yuǎn)是不會(huì)重來(lái)的，正如我們不可能踏入一條明知斃命的河流兩次。所以葛先生在文字的浸潤(rùn)下，也就找到了他所皈依的形態(tài)。
　　 在他的文章里，《老井》中主人公的重現(xiàn)，仿佛就是對(duì)過(guò)去苦難的一種回味。回味里是痛的，但苦中必有樂(lè)，所謂陰陽(yáng)是無(wú)極的，但道德經(jīng)里說(shuō)道可道非常道，一些能被我們清晰的事物總不夠高深。所以，在作者把自己沉浸在過(guò)去的困苦當(dāng)中，殊不知也是一種對(duì)失去的懷念，或者對(duì)純凈生活的向往。所以，從他的《蘿卜干情緒》里，我們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的貧瘠，但那里不只是貧瘠，還有一種人性的滿(mǎn)足。欲望無(wú)限，越大的欲望越會(huì)把人帶入深淵。正所謂尼采說(shuō)：當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。所以每個(gè)作家本身都是自相矛盾的；他們懷念過(guò)往，但往往不可能接受過(guò)往；他們沉浸歷史的那一塊黑暗，而追求光明，這就是作家的創(chuàng)作認(rèn)知。也是葛先生所能從歷史中抽離出來(lái)的，屬于他的精神潔癖。無(wú)疑，一個(gè)作家如果落地，他是具有洗腦式的力量。
　　 老舍的京味文學(xué)，詼諧幽默，一招制敵，葛先生現(xiàn)時(shí)文章與之雷同。白居易寫(xiě)詩(shī)也是深入民間，力求做到每首詩(shī)歌都能落地。葛先生不愧是繼承者，或者是火炬的接手者，在本土文化的基礎(chǔ)上，能夠刪繁就簡(jiǎn)，做到小說(shuō)的詼諧幽默，語(yǔ)言樸實(shí)，而又從其中提煉出自己的一種文字質(zhì)，一種自我風(fēng)格的成型。
　　 賈島所謂十年磨一劍，也正所謂寶劍鋒從磨礪出。其實(shí)葛先生本身的經(jīng)歷才是一本真正的通俗易懂的書(shū)。至今他承載的中國(guó)人優(yōu)良傳統(tǒng)和對(duì)人寬厚真誠(chéng)，跟他當(dāng)時(shí)家庭環(huán)境和當(dāng)時(shí)的家庭影響和教育是分不開(kāi)的，特別是祖母為人處世心慈敦厚，從他小時(shí)候開(kāi)始便影響熏陶了他，影響他后來(lái)的做人為事和待人接物都是真誠(chéng)相待，且對(duì)于無(wú)論做什么事都不忘初心。因此在葛先生筆下的《老井》，一個(gè)象征中國(guó)女性的偉大形象就被他刻畫(huà)得栩栩如生。
　　 好的作品不只是創(chuàng)作，而是還原。但還原何其難矣。詩(shī)歌寫(xiě)作里有詩(shī)到語(yǔ)言即止，其實(shí)是說(shuō)我們想表達(dá)的東西往往語(yǔ)言都差強(qiáng)人意。所以想要把一個(gè)人寫(xiě)得栩栩如生，正是需要深厚的文字功底和深厚的生活閱歷，細(xì)微的觀(guān)察和自己對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉。積累讓一個(gè)人擁有思想，他的作品《蘿卜干情緒》等便全面地反應(yīng)出一個(gè)作家認(rèn)知的深刻。他從草根到公司老總，從蘿卜干到山珍海味，所有一路過(guò)來(lái)的生活歷程——以及他每一次對(duì)作協(xié)和朋友們的慷慨解囊……許多人很有錢(qián)，但舍不得，而他舍得——
　　 第一次認(rèn)識(shí)葛先生時(shí)，卻從他身上聞不到一點(diǎn)銅臭味，看不到有錢(qián)人的那種跩！反之樸實(shí)得像鄉(xiāng)下的某個(gè)手執(zhí)犁鏵的老農(nóng)，倒看不出他是腰纏萬(wàn)貫的主，他是這樣低調(diào)，風(fēng)格一如當(dāng)年他《老井》中的祖母，形象高大，寬容，慈善厚道。
　　 從我們當(dāng)下的幸福生活再感念過(guò)去，那些年留下的歷史以及人性的美與善良，社會(huì)的丑與苦難，都在葛先生的文章《一撇一捺兩種人》闡述得詳盡，令人感同身受。
　　
　　 2017.8.29
　　
　　 作者簡(jiǎn)介:本名裴小紅，筆名圍墻，廣西小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)員，北海作家協(xié)會(huì)會(huì)員。