近幾年,筆者開始接觸兒童教育工作，對兒童的喜怒哀樂有所了解，也學著用童眼觀察世界。
　　 閑暇時陪孩子們看了許多優(yōu)秀的國內(nèi)外兒童電影及動畫片，如《海底總動員》、《哈利伯特》、《名偵探柯南》、《白雪公主》、《熊大熊二》、《喜洋洋與灰太狼》、《大頭兒子小頭爸爸》、《小豬佩奇》、《小公主蘇菲亞》、《舞法天女》、《冰川時代》、《夢想三國》、《大鬧天宮》、《牧笛》、《三個和尚》、《寶蓮燈》等,從這些孩子們喜歡的電影與動畫片中了解到，在數(shù)字化技術爆棚的進程中，有些兒童電影與動畫片已成功地獲得了兒童的喜愛，但絕大部分受孩子們喜歡的影片以國外片居多。而有些國內(nèi)片確實有點粗制濫造，不符合事物的發(fā)展規(guī)律，也沒有任何的科學道理，僅僅是利用道具與現(xiàn)代科技嘩眾取寵，它的傳播價值只能是謀取利益的一種手段而已。
　　 從前《小兵張嘎》、《神筆馬良》等那樣家喻戶曉的優(yōu)秀兒童電影真實地反映了一個時代的縮影，那個輝煌時代已一去不復返，取而代之的是色彩鮮艷、制作精良的數(shù)字技術。國外的一些影視魚目混珠，極大地沖擊著國內(nèi)兒童電影市場。據(jù)了解，中國兒童電影每年的生產(chǎn)數(shù)量極少，不是因為高精制作，而是由于各種原因導致中國兒童電影已經(jīng)進入到瓶頸階段。兒童電影一路下滑，舉步維艱，這對我們這冉冉升起的東方巨人來說確實令人匪夷所思。究其原因，筆者認為如下幾點：
　　 一、兒童電影受眾具有適齡的階段性。由于中國逐漸趨于老齡化，受眾群體相對減少。據(jù)調(diào)查，中國從0-14歲兒童只占中國人口總人口的22%，目標受眾群體為未成年人這一特定群體。未成年人本身又包括了嬰兒、幼兒、兒童、少年等幾個年齡段，而不同階段的孩童會選擇不同題材的電影。適合學齡前孩子看的《樂比悠悠》、《姆姆抱抱》、《天線寶寶》、《冰川時代》等電影寥寥無幾，內(nèi)容和形式都具有鮮明的兒童特點。適合小學生觀看的電影較多，如《綠野仙蹤》、《哈利波特》、《麥豆的夏天》、《獅子王》等，內(nèi)容豐富多彩，既有幽默的故事，又有奪目的視覺沖擊力，深受孩子們的喜愛。
　　 近期，筆者觀看了方剛亮導演、胡永紅編劇的電影《我的影子在奔跑》，該片真實生動、細膩地描述了單親媽媽田桂芳獨自撫養(yǎng)患有艾斯伯格綜合癥兒子修直的成長史。內(nèi)容蘊含著他們的母子深情，感人至深。該故事沒有大起大落的故事情節(jié)，更多的是親人之間的瑣碎小事，在平凡中見真情。然而，筆者認為這部電影雖然定位是兒童電影，也有一些賦予兒童豐富想象力的輕松畫面，而真正能受該片感染的卻是成年人。
　　 二、中國兒童電影受商業(yè)化影響頗大，中國電影人缺少使命感與前瞻性。任何題材的電影都與商品一樣，受眾群體決定了票房價值。像《白雪公主》那樣只考慮為孩子制作一部優(yōu)秀電影，而不考慮商業(yè)因素的純故事，這樣的故事在國內(nèi)極少有人投資。原因很簡單，投資人一時半會兒拿不到應得的效益，他們考慮的是投資影片能在近期創(chuàng)造多少價值，能帶來多少利潤，絕對不會去考慮這個故事能流傳多久。
　　 筆者曾經(jīng)看過幾部兒童題材的影片，整個片子完全是運用高科技的玄妙技術支撐，讓孩子們跟著傻呵呵地看個熱鬧，然后學著電影里人物的樣子，擺幾個不同姿勢的造型，玩玩游戲而已，從中不能汲取任何養(yǎng)分。
　　 中國電影人很多，拍兒童電影的人微乎其微。而來自美國、日本的兒童電影作品長期占據(jù)中國市場，我們只能心甘情愿地為他們的制作買賬。
　　 35年前的日本動畫片《鐵臂阿童木》風靡中國的時候，該片迷住了所有的少年，如今具體的內(nèi)容已經(jīng)忘得一干二凈，唯一能記住的就是它為卡西歐電子琴與日立電器做的廣告。十年后，這兩個品牌過五關斬六將，占據(jù)了中國電子琴行業(yè)與家電行業(yè)魁首。而如今，我們的下一代甚至第三代人還在心甘情愿地接受美、日電影的文化熏陶與洗腦，將我國歷史悠久的文明與傳統(tǒng)文化擱置不顧，這種現(xiàn)狀屬實令人擔憂。
　　 三、兒童電影編劇名微眾寡。兒童電影“市場小、掙錢少”有一定的局限性。受商業(yè)經(jīng)濟影響，業(yè)內(nèi)大作家對兒童電影不屑一顧，小作家又駕馭不了。因此《哪吒鬧?！?、《西游記》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長》等那個輝煌的時代已經(jīng)過去了，兒童電影的編劇也越來越少。業(yè)外的編劇即使想從這里入行又擠不進來，他們是提著豬頭找不到廟門。因此影視行業(yè)只是業(yè)內(nèi)人士玩的競爭游戲，業(yè)外人士也只能望洋興嘆。
　　 任何好故事的題材創(chuàng)意首先來源于編劇。寫兒童文學的人必須是想象力極其豐富，心底純潔善良，心靜如止水。能做到這幾點的人本身就不多，更何況大多數(shù)人都被眼前的利益所驅使，本著即投資即顯效的原則，把兒童電影商業(yè)化運作。這種商業(yè)化的快速運作方式，勢必導致兒童故事的粗制濫造。
　　 在迪士尼跨國動畫公司，《唐老鴨米老鼠》、《獅子王》、《白雪公主與七個小矮人》等多部經(jīng)典動畫電影的制作周期一般為4—5年，這其中一半時間會用于前期策劃和劇本撰寫，甚至會將四分之三的時間花在故事的處理上。而在國內(nèi)，也有不少投資人要求制作方一年內(nèi)完成一部作品，一個劇本的商榷時間也極其短暫，也就是蘿卜快了不洗泥的現(xiàn)象，投資商只顧眼前的利益，怎么可能制作出《米老鼠唐老鴨》那樣享譽世界的幽默風趣的經(jīng)典人物形象，也不會成為商業(yè)大品牌的標識。當然投資商做不到為了一部動畫電影3-4年只投資不盈利。
　　 綜上所述，當代兒童電影價值傳播的價值取向主要在于利益，這是一個不爭的事實。一句話，就是在于人。那么，誰會引導我們走出這個怪圈呢？
　　
　　 2017年8月23日星期三