記得只留陽光社長的《桃夭》獲得絕品的時候，我曾拜讀過，還寫了一大段的留言，表達對作品的認識和看法。今次因為賞析的緣故，又細細品讀了一番，真正別是一番滋味在心頭。作為婚姻里的過來人，我極感動作者通過這篇作品所表達的對婚姻的思考。尤其針對女性的角度，婚姻里的弱勢群體，這個主題尤為有意義。
　　 《桃夭》是一首送嫁詩，表達對新娘子婚姻美滿的祝福。作者以此為題，也是表達了自己的心聲。希望所有的婚姻都能執(zhí)子之手，與子偕老。然而，婚姻是人一輩子，除了事業(yè)外的又一大課題，隨著時代的發(fā)展，自由戀愛讓人們越發(fā)重視婚姻當中感情的重要性，越來越以自我為中心，出現(xiàn)了閃婚，丁克，甚至不婚主義等。在婚姻中，人們越愛越不會愛，越愛越不能容忍，愛既是結婚的原因，也成了離婚的借口，離婚率只增不減。究其原因是多方面的，除了家庭內(nèi)部矛盾，還有社會環(huán)境，身邊誘惑等，更是樹欲靜而風不止，能夠躲過災難，拒絕誘惑，完滿落幕的婚姻何其幸運和稀少。多少陷入迷茫的婚姻圍城瀕臨著解體。因此，可以說，這篇文章為人們敲響了警鐘，同時，又讓人們從婚姻中看到了希望。
　　
　　 一、從作品內(nèi)涵出發(fā)，尋找作者訴求
　　 一個作者有沒有社會責任感，一篇文章有沒有體現(xiàn)社會價值、時代特點，就要透過文本看它的內(nèi)涵所在，深入發(fā)掘作者寫作意圖，達到欣賞和推廣。而本文所體現(xiàn)出的作者訴求明確，文章主旨鮮明，都是我所欣賞和推崇的。所以，在我看來，作品的內(nèi)涵已經(jīng)完全超越了文本表面的東西，所以我著重解析這一部分。
　　 （一）透視婚姻
　　 文章主要以葉麗和唐偉的婚姻線展開，并貫穿全文。后半部分簡短插入了攝影師張童生的婚姻。這兩段婚姻有一個共性，那就是始于愛，因愛而結合并始終愛著?？墒?，這兩段有感情基礎的婚姻，卻都各不如人意。
　　 首先，文中以葉麗和唐偉激烈的性愛開始，讓讀者以為，它們是一對恩愛無比的夫妻。熟料，完事后倆人各看一邊，各做各事，一句話都不說，似乎剛剛激情燃燒的不是他們一樣。兩個人的零溝通與各守陣地，讓他們對彼此產(chǎn)生了懷疑和不確定。就像文中葉麗所說，唐偉一定不愛我了，他為什么不離婚呢？這里，夫妻倆對愛陷入了迷茫，婚姻似乎僅僅只有了性的維持。愛真的沒有了嗎？答案是否定的。倆人歡愉過后，葉麗內(nèi)心產(chǎn)生巨大的失落感；雖然冷戰(zhàn)，葉麗依舊穿著唐偉兩年前給她買的生日禮物（紅色襯衣）；她洗紅襯衣時，用加香洗衣液是因為唐偉說好聞；還有，葉麗隨時隨地想起與唐偉相處的畫面以及唐偉曾說過的話。這些，都說明了葉麗的內(nèi)心依然深愛著唐偉。唐偉也一樣：葉麗一轉身，他的視線一直膠灼在葉麗身上；喜歡聽她洗衣服嘩啦嘩啦的聲音，形容它像是用煙火寫出來的詩歌；每天下班后像個幽靈一樣呆在家里，他內(nèi)心渴望擁抱葉麗；葉麗做噩夢了，他站在門口流淚，誰能否定那不是擔心？我想，唐偉也一定深愛著葉麗。可為什么相愛的夫妻不能和睦美滿地過日子呢？看到這里，每個人都會禁不住地想問這句話吧。當然，這是作者刻意而為，之所以這樣寫，就是要埋下伏筆，拋出懸念，讓讀者從后文中一探究竟。果然，隨著作者的筆觸，我們很快找到了答案。原來，兩年前，葉麗為了工作打掉了孩子，而孩子是唐偉和父母全家人一直期盼的。為此倆人心生嫌隙，冷戰(zhàn)兩年之久。隨著時間的推移，工作的忙碌，這對夫妻將愛都埋在心里，誰都不愿先跨出一步，讓婚姻陷入了僵局。
　　 現(xiàn)實婚姻當中，我們常常會碰到這樣的難題：怎樣在事業(yè)上升期平衡家庭與工作的關系呢？文中葉麗選擇了工作，也得到晉升，成了大家眼中領導跟前的“紅人”，站在她的角度是沒有錯的。而唐偉，作為丈夫，結婚五年，期盼倆人愛情的結晶，更是無可厚非的。那么倆人都沒錯，令婚姻走到如此境地，一定是缺少了什么。這就是作者拋給讀者思考的第一個問題：一段要攜手到老的婚姻，一定會遇到這樣或那樣的問題甚至更多的兩難與荊棘坎坷，我們該如何去面對，解決它們。
　　 緊接著，葉麗被婚姻和工作壓得喘不過氣了，不堪重負的她選擇短暫的放松和調(diào)適，跟隨旅游團來到酷似世外桃源的地方，不僅失眠好了，還遇到了一位體貼溫柔，倍獻殷勤的中年攝影師。最浪漫的桃林，十分優(yōu)秀的追求者，最完美的相遇，就像電影里的畫面一樣，一切都來得剛剛好，所有浪漫的元素都淋漓盡致地展現(xiàn)出來，葉麗的心隨之而躁動，她是一個女人，更是一個喜歡浪漫的女人，她的心底是渴望愛的。這就是作者為我們拋出的第二個問題：當婚姻出現(xiàn)裂痕，面對魅力誘惑時，你當如何選擇？文中，葉麗在最后關頭懸崖勒馬，守住了底線，拒絕了攝影師的追求。而現(xiàn)實生活中這樣的例子很多，選擇也不盡相同：有堅守婚姻防線的，也有很多選擇了家室外面的溫柔，無愛的性比比皆是。
　　 另外，作者要拋出的第三個問題，是攝影師張童生的婚姻所引出的問題。文中，張童生和妻子因愛結合，又因性而分手。到底是誰的錯呢？就如文中所述：“有的人僅僅為性結合，不在乎是否相愛，而有的人，沒有愛就沒有性，可是，如果沒有了性，愛又能保持多久呢？”愛無罪。愛的初衷都是美好的，哪個相愛的人不想攜手白頭？可是缺少性的婚姻還完整嗎？在無性的婚姻里又當如何抉擇？現(xiàn)實生活中，因為性而鬧上法庭的婚姻實在不少，更足以說明了它的重要。
　　 我曾在另一篇賞析中說過，只留陽光社長是一位充滿陽光、充滿希望的理想主義者，這些在她的作品里都有所反映，幾乎每個故事的結局都是美好的，充滿正能量的。同樣，在本文中，作者用她的理解，她的方式，為提出的問題圓滿地作了答。
　　 1.《桃夭》的出現(xiàn)。
　　 面對攝影師張童生的追求，內(nèi)心已有悸動的葉麗為什么會戛然而止，正是因為《桃夭》讓她發(fā)現(xiàn)，雖然眼前的一切似乎都剛剛好，都是自己想要的樣子，可還是少了些什么，那就是愛，她和唐偉的愛。這就是作者將《桃夭》安排在文末的意圖，讓葉麗一下子找回了對愛和婚姻的初心。作者也是借《桃夭》告訴我們，無論男人還是女人，都要堅守住對愛，對婚姻的初心，互相包容，理解，扶持，才能渡過難關，抵住誘惑。這也是我將賞析題目擬為“從《桃夭》到桃之夭，找回初心”的寓意，因為《桃夭》的出現(xiàn)，主人公找回了初心，讓這段桃花緣夭折。也是概括文章的主旨體現(xiàn)。
　　 2.性與婚姻。
　　 故事源于性，終于性，從一開始雖然冷戰(zhàn)，但依舊和諧的夫妻性事，與最后葉麗和攝影師這個“熟悉的陌生人”親近相比較，為什么后者會戛然而止，這就是作者想要表達的主題，性應該基于愛之上，應建立在對婚姻的責任和初心之上。另外，文末新生命的到來，夫妻倆和好，進一步說明了，婚姻是愛與性的結合，堅持初心，并肩拔掉婚姻路上的荊棘，終將收獲幸福的婚姻。
　　 （二）為女性發(fā)聲。
　　 文章以女主人公葉麗的角度來展開的，她代表了女性在婚姻中的地位和價值。雖然已經(jīng)過了男尊女卑的時代，可是男主外女主內(nèi)的思想并沒有完全被人們摒棄。新時代的女性，不但要打拼著自己的事業(yè)，還要肩負著孕育下一代的使命，讓女人們在生活中多了一份艱辛，本應該是倍受呵護和理解的，卻往往在婚姻中處于弱勢地位。尤其在事業(yè)和家庭沖突時，男人大多選擇事業(yè)，人們會覺得無可厚非，而女人似乎必須選擇家庭，不然就會像文中主人公葉麗一樣，得不到理解和包容。那么，主人公為了事業(yè)放棄了孩子，真的就錯了么？還有，為什么性障礙往往被拋棄的都是女人呢？我想這也是作者要留給讀者去思考的吧！
　　 （三）人物塑造中體現(xiàn)的價值導向
　　 文中塑造的幾個主要人物形象都體現(xiàn)出了人性的真與善，他們積極向上，都有正確的婚姻觀。葉麗真實善良，渴望小女人的浪漫，對待工作積極向上，對待感情專一，雖然婚姻出現(xiàn)了問題卻堅守底線，保持初心；唐偉在婚姻出現(xiàn)問題、內(nèi)心無比煩悶時并沒有出軌，即使孤獨，也選擇待在家里，他依然深愛著葉麗，保守著對婚姻忠誠的原則和底線，這點是非常難能可貴的；攝影師張童生具有紳士風度，雖然和妻子離婚了，但并沒有否定他們之間的愛。與葉麗相處真實而不做作，能向葉麗坦誠自己的故事，且在最后遭到葉麗拒絕時，也能瀟灑轉身。尤其文末，葉麗與張童生互道“感恩遇見”時，更是體現(xiàn)出了人性至善的一面。感恩遇見，互相理解，互相尊重和成全。這些都是作者要表達的人與人之間，不論是親人，友人、還是愛人，甚至陌生人之間，都要盡可能地去包容，體諒和尊重。文章從每個人物的塑造中，最大限度地發(fā)揮了正能量的導向作用。
　　
　　 二、從作品內(nèi)容出發(fā)，欣賞作者創(chuàng)作技巧
　　 1.突出現(xiàn)實題裁特點。
　　 文中的兩段婚姻在現(xiàn)實中具有代表性，其中三個主要人物極具真實性。葉麗與唐偉結婚七年，冷戰(zhàn)兩年。從婚齡上來說，正是脆弱階段，少了孩子的橋梁和潤滑作用，就不難理解他們的冷戰(zhàn)持續(xù)了兩年之久。還有張童生三十八歲，正是男人最具成熟魅力的年齡，也是女人外遇的殺手。這幾個人物形象都與現(xiàn)實生活貼近，在我們身邊隨意尋找，都能拉出幾個原型出來。另外，文中的兩個次要人物：兩個半道上認識的游客火熱相擁，對他們的描寫，作者雖然幾筆帶過，但也別有深意。在他們身上，我們能看到現(xiàn)實生活中某些人的影子，文中的葉麗為什么不驚訝，說明生活中是司空見慣了的。同時，對他們的描寫，也為主人公葉麗最后的選擇做了襯托與對比。
　　 所以，人物形象塑造的典型和真實性是引起讀者共鳴，達到共情的必要條件，更能體現(xiàn)出文章的現(xiàn)實意義。
　　 2.巧妙的細節(jié)安排
　　 文章中別有深意的細節(jié)安排有很多。能看得出來，作者在謀篇布局上是下了大功夫的，且效果突出。這里我就典型的幾個細節(jié)來做分析：
　　 魚
　　 “魚缸里的水稍顯混濁了，缸壁上也沾了一層黏膩的東西，魚兒似乎有些煩躁，也不知是不是鬧了別扭。兩條魚分別呆在缸的兩側，懨懨的。葉麗把魚缸端起來，魚兒似乎受了驚，忽然亂竄起來，本來在兩側的魚兒緊挨在了一起?！边@里令魚煩躁的魚缸環(huán)境，就是對婚姻中出現(xiàn)的問題和矛盾的隱喻，魚受到驚嚇時的反應，就像婚姻里的兩個人，雖然有矛盾爭吵，但在遇到危險時仍然會緊緊抱在一起，互相取暖，因為有家的根基在，愛一直都在。
　　 接著，葉麗“清洗了魚缸和石頭，換了清水，把魚放回到魚缸。兩條魚又像以往一樣嬉戲了?！边@里也暗示了只要去除婚姻里的隔閡，結局終究是美好的。還有文末，唐偉發(fā)過來的照片：兩只魚兒親密地挨在一起。點明了兩個主人公圓滿的結局。
　　 夢境
　　 通過兩個夢境的對比，呈現(xiàn)出主人公的心理狀態(tài)。一個是積極期盼的情緒展現(xiàn)：夢里孩子的出現(xiàn)，表達了葉麗對流掉孩子心生的愧疚和想要擁有孩子的渴望；一個是消極抵觸的情緒表達：夢里的校長和同事們變成了可怕的嘴臉，表達了葉麗工作的壓力和內(nèi)心的壓抑，以及她想要尋找出路的強烈愿望。這兩個夢境的對比與結合，恰好為后文葉麗外出散心做好了自然過渡，讓故事的進一步后續(xù)與展開更具說服力。
　　 清潔工
　　 當看到峭壁上出現(xiàn)清潔工時，葉麗先是吃驚地，隨后，她有片刻失神。這里我理解的是：葉麗從清潔工的身上看到對工作的敬業(yè)和付出，這一刻，她的內(nèi)心認同了自己從前對工作的態(tài)度，工作上所出現(xiàn)的迷茫和壓力等等的困擾，在這里受到了啟迪。另外，清潔工在危險的工作環(huán)境中，表現(xiàn)出的勇敢和堅持也觸動了葉麗，使她最終勇敢地面對愛和婚姻，這也是為什么后來她主動會給唐偉發(fā)信息的原因。
　　 紅襯衣
　　 紅襯衣是唐偉給葉麗買的生日禮物，這件衣服似乎代替了孩子，在文中一直充當著葉麗與唐偉夫妻倆之間的感情紐帶，因此一直貫穿于文中。葉麗一開始就強調(diào)再也不想看到它了，從文章第一部分的洗到晾，加洗衣液，唐偉看到她洗衣動作里的溫柔，到最后旅游結束時葉麗再次穿上它，都說明了夫妻倆的愛一直都在，也預示著葉麗感情的歸宿和選擇。
　　 3.人物刻畫重神輕形
　　 人物刻畫這點，給我印象最深的是作者并沒有細化主人公的外貌特征，而是著重抓住了幾個點分散描寫，用以體現(xiàn)人物個性和特點，可能與讀者的想象不一定形似，但一定神似。
　　 例如葉麗：從她臀部姣好的曲線、嫩如白玉的蠻腰、長發(fā)如瀑、白嫩如藕的小腿等描寫中，就已經(jīng)讓讀者在腦海中勾畫出了葉麗的影子?？赡荛L相不同，但他們散發(fā)著迷人又美好，年輕時尚的氣息是相同的。再如攝影師：葉麗說他很有氣質，像明星黃曉明，沒有具體描畫，但又著重從他溫暖而干燥的手，眼神溫和得如一泓春水，魅惑一笑眼神深邃，尷尬的笑，臉上冒出紅暈，手指細長、指節(jié)分明，禁欲系男人等，呈現(xiàn)出了攝影師溫暖體貼、紳士真實，又成熟魅惑的特點。唐偉的面部就更加模糊了，但是作者從他一系列的動作描寫，還有為葉麗做飯，心理活動的描寫等，清楚地刻畫出了唐偉是一個顧家，守原則的男人。