“你有沒有想過，自己為什么寫故事？或者說，你寫故事的意義在哪里？能給你帶來什么？恐怕你勞心費(fèi)力地寫了幾個(gè)月，連一瓶酒錢都不值?！?br />　　 其實(shí)再次見到NANN，我已經(jīng)無法從她的眼睛中辨別出靈魂深處的那個(gè)人還是不是她。最直觀的陌生、空洞，甚至于喪失了生機(jī)。
　　 我很難回答她這個(gè)問題，在我三十六歲的年紀(jì)，默默無聞，無所作為。夢(mèng)想不過是茫茫大海中的一葉扁舟，我根本沒有力氣劃到看不見的海岸。
　　 NANN微微搖了搖頭，語調(diào)平和：“我不是在讓你現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，至少你有一份看上去還算穩(wěn)定的工作養(yǎng)家糊口。我只是覺得你的故事再好看，也只是好看。這世界好看的東西多了，你認(rèn)為呢？”
　　 對(duì)此，我無法辯駁，只能點(diǎn)頭附和，笑嘻嘻地說：“對(duì)對(duì)對(duì)，你漂亮，你說的都對(duì)。”
　　 NANN白了我一眼，“真是，一點(diǎn)沒變?！?br />　　 NANN的確依舊漂亮，雖然結(jié)了婚生了子，但還是懂得如何最好程度地裝扮自己，始終保持絕美的形象。
　　 在我所有的小說作品中，NANN是出現(xiàn)最多次的人物，或真實(shí)或虛構(gòu)，她始終都是我筆下最美的人間尤物。
　　 NANN第一次出現(xiàn)，是在江山文學(xué)網(wǎng)我15年的作品《魔幻》中。她作為女配出現(xiàn)，目的是為了推進(jìn)男女主愛情的進(jìn)化。在這個(gè)作品中，NANN所代表的，是男主的理想型。理想與現(xiàn)實(shí)相遇，現(xiàn)實(shí)終究是要打敗理想的。
　　 NANN再次出現(xiàn)，是在我17的作品《愛在落雪的江城》中。NANN最喜歡去的地方，便是江城武漢，很巧，我也很喜歡這座城。這是第一次用出她的本名。在這個(gè)故事中，她扮演的是一位在愛情中受傷的女人，被“我”治愈。關(guān)于這一點(diǎn)，事實(shí)上曾經(jīng)也是的確如此。
　　 第三次出現(xiàn)，是在17年年底的《偷香》中，NANN的形象很差，是個(gè)表面濫情卻又堅(jiān)持底線的女人。說真的，她有一段時(shí)間的生活，本就如此，周旋于不同男人之間。
　　 再后來，她便出現(xiàn)在《冬蛹》中。這是一篇紀(jì)實(shí)型的微小說，寫在她與第一任丈夫離婚后。
　　 在她與第一任丈夫離婚后，我便再未見過她。她再婚的時(shí)候，她在外地，我在西安，正值疫情。
　　 這是我時(shí)隔多年后，第一次再見她。我喜歡她翻白眼的樣子，恍如當(dāng)初一般，調(diào)皮靈性，但卻恍如隔世一般，距離遙遠(yuǎn)。
　　 她問我：“你為什么很久沒寫故事了？距離上一次你寫我，已經(jīng)是兩年前了。”
　　 我點(diǎn)頭回答：“嗯，兩年前的《吻別》，好像也是我在江山的最后一篇小說。當(dāng)然，也是我目前寫過的最后一篇小說。”
　　 NANN不可置信地看著我，然后微笑：“寫的真好，我當(dāng)時(shí)還轉(zhuǎn)發(fā)了，后來又給刪了?！?br />　　 我當(dāng)然明白她轉(zhuǎn)發(fā)又刪除的原因，轉(zhuǎn)發(fā)是因?yàn)楣适潞芫?，刪除是因?yàn)楣适绿鎸?shí)。人都不喜歡太真實(shí)，不喜歡把自己的傷口撕開給別人看。
　　 這也是她最后一次出現(xiàn)在我的故事中，以飽經(jīng)風(fēng)霜的形象落幕，也是我最后一次寫她自身的故事?！段莿e》是最貼近她真實(shí)生活的故事，自然是有虛構(gòu)的成分，但不超過三成，是我送給她最后的禮物。
　　 我為何如此喜歡寫她，《吻別》便是答案。
　　 每個(gè)人心里都會(huì)有屬于自己的白月光，作為一個(gè)作者，寫諸如此類的故事，都會(huì)以這位白月光為參照，去塑造類似、或者相反的人物形象。這些人物形象中都會(huì)有其共通點(diǎn)，而這個(gè)共通點(diǎn)，便是她能成為白月光的理由。
　　 或許對(duì)于白月光，我與別人的理解不同。NANN能成為我的白月光，不可否認(rèn)，首先她很漂亮，身材極好；其次我們相識(shí)很久，早在02年便已經(jīng)認(rèn)識(shí)，我們分分合合三次，早已成為家人，感情很深。最為重要的一點(diǎn)，她有太多的故事成為閃光點(diǎn)，讓她的身軀無比耀眼奪目。
　　 她成年開始直到第二次結(jié)婚前，都是在瘋狂地逃避真實(shí)，或者在自己止不住的幻想中被世界拋棄。
　　 面對(duì)自己無法適應(yīng)的生活時(shí)，總會(huì)不合時(shí)宜的表現(xiàn)出消極情緒，并且對(duì)自己的消極情緒無法從容地控制。她的興趣愛好很多，但沒有摯愛的東西放松身心，也沒有知心的朋友讓她去訴說那些發(fā)生在她身上或好或壞的事情。所以她從來都沒有穩(wěn)定的情感依托，也沒有穩(wěn)定的人際關(guān)系，卻有著潛在的自我傷害行為，甚至于有自殺傾向，甚至于曾經(jīng)自殺過兩次。她不喜歡熱鬧，卻極度害怕孤單，她做錯(cuò)過很多事，時(shí)常表現(xiàn)出隱隱的恐懼與不安，以至于飽經(jīng)折磨卻渴望溫和。
　　 因此她身上這種獨(dú)特的個(gè)性，演化出了一種極端的“人格美感”。這種美感，隨時(shí)都在散發(fā)著一股迷人卻又危險(xiǎn)的氣息，很容易吸引很多人接近她，擁有她，乃至于霸占她。
　　 這便是她成為我的“白月光”的原因，于我而言，我如此了解她這與眾不同的極端美感，自然想一遍又一遍地將其塑造的足夠完美，向世人展示。
　　 只不過我從未想過會(huì)像如今這樣，或者說是我完全忽略了現(xiàn)實(shí)。我將她在我心里、在我的文字里，打造成了一個(gè)最完美的人，一個(gè)無法替代的人，甚至我認(rèn)為她是一個(gè)不屬于這個(gè)世界的人。她身上的美，即便是整個(gè)世界與之相比，都根本配不上她。因?yàn)樗谖业墓P下足夠完美，所以我才不愿看清現(xiàn)實(shí)，不愿她的美因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而消散。
　　 可是人始終是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的，她終究都是一個(gè)女人。會(huì)在合適的年紀(jì)遇到合適的男人，然后結(jié)婚生子賺錢，無論她想或不想，都會(huì)融入這個(gè)世界，融入人群中，終究會(huì)成為茫茫人海中最不起眼的那一個(gè)。
　　 當(dāng)我在她的眼中再看不到那種獨(dú)特的極端美感，她便再也不是我想象中的那個(gè)能與整個(gè)世界衡量的女人。她的眼中沒有了靈性的光輝，便再也無法像明月一般在我的文字里灑滿光芒。
　　 NANN看了一眼即將走到我們身邊的丈夫，丈夫小心翼翼地抱著孩子，一邊走一邊四下打量這個(gè)陌生的城市街道。NANN說：“該回去了，常聯(lián)系吧，有機(jī)會(huì)一起吃個(gè)飯?！?br />　　 我是不愿意跟她一家人一起吃飯的，生活的繁瑣讓我沒有多余的力氣去認(rèn)識(shí)多余的朋友。我不會(huì)因?yàn)樗鴮⑺募胰水?dāng)做朋友，何況我很清楚，這個(gè)機(jī)會(huì)，很渺茫。
　　 NANN從丈夫手中接過孩子，抬了抬眉眼，撅起嘴巴逗孩子笑，隨著她的表情略顯夸張的是眼角那幾道歲月的褶皺。
　　 是啊，我已然三十六歲，她已然三十四歲。這個(gè)年紀(jì)，任何人格的缺陷都會(huì)被無盡的生活瑣事填滿，任何的個(gè)性棱角都會(huì)被生活的種種艱難磨平，如此的一個(gè)人，又怎么可能還有多余的精力讓自己成為那個(gè)媲美世界的人間尤物呢？
　　 我看著她那曾經(jīng)讓我反復(fù)淪陷的身軀，慢慢地被更多的路人遮擋，隱入人海中，終于還是明白過來：即便我筆下的她如何絕美，故事如何精彩，故事終究還是故事，小說終究是一個(gè)虛構(gòu)的產(chǎn)物。在小說中我可以讓她永遠(yuǎn)成為那個(gè)擁有極端美感的人間尤物，文字可以留下來，生活的腳步卻留不住。
　　 我已經(jīng)看不到她的身影，只能憑借著對(duì)這個(gè)城市的熟悉想象到她們一家已經(jīng)轉(zhuǎn)過街角。我想她不會(huì)再出現(xiàn)在我的故事中了，至少在我的文字中她不會(huì)再出現(xiàn)了。我想我確實(shí)應(yīng)該說一聲：再見了，我的最佳女主。再見了，NANN。