小說乃文學(xué)重器，特別是長篇小說。
　　 王誦詩先生長篇章回體小說《風(fēng)雨晴》日前于上海文藝出版社出版，作品取材于蘇北地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)——臨?？h魚落鎮(zhèn)。
　　 巴爾扎克稱，小說是一個(gè)民族的秘史。該小說80回，凡40余萬字，敘述魚落鎮(zhèn)在書記豐偉、鎮(zhèn)長余天小的領(lǐng)導(dǎo)下從事新時(shí)期農(nóng)村建設(shè)的故事，記載了魚落鎮(zhèn)風(fēng)云變幻奇峰異起的崢嶸歷史，儼然一部濱海小城雄渾壯闊又波詭云譎的動人史詩。作品地域色彩、生活氣息濃郁，人物各具嘴臉，形象栩栩如生，須眉畢見，磬咳猶聞，呼之欲出；故事情節(jié)搖曳生姿，環(huán)境堪稱典型。小說語言流暢，節(jié)奏明快，似行云流水，一氣呵成。其內(nèi)容豐贍，格調(diào)質(zhì)樸，而詩情盎然，不失為一部詩化了的小說，且字里行間洋溢著濃重的悲劇精神意涵，富于詩性品格。?
　　 一、詩化的語言
　　 關(guān)于小說人物故事敘述，作者不亢不卑，不矜不夸，云淡風(fēng)輕，娓娓道來，宛若一部散章格致奔涌流動的長篇巨制的詩，表現(xiàn)出一種近乎執(zhí)拗的藝術(shù)審美傾向，具有鮮明的詩化特征，也許作者本人持之一貫的語言風(fēng)格就是如此。作家小說語言的詩化，一是大量運(yùn)用短句或排偶句式表達(dá)內(nèi)容；二是在人物故事情節(jié)的描寫中巧妙化用或直接穿插古典詩詞，使之擁有我國傳統(tǒng)詩文學(xué)的意境、風(fēng)致、韻味，三是恰到好處地運(yùn)用修辭，從而增強(qiáng)小說藝術(shù)效果。
　　 首先，小說回目以聯(lián)語形式示人，讓讀者耳目一新。此雖系中國傳統(tǒng)小說創(chuàng)作條理習(xí)見范式和經(jīng)典，但在當(dāng)代小說文學(xué)書架上則并不多見，古色古香，溫馨樸雅，具有極強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力。
　　 其次，作品開篇以中國傳統(tǒng)話本小說格局評論式文字抓住讀者：這個(gè)世界，紅塵滾滾，天地悠悠。人生一世，草木一秋。萬物之中，活生生的人是靈動的，有趣的，完整的，富有個(gè)性特征的。讀如上文字，仿佛在讀深沉厚重的時(shí)代人物社會生活的紀(jì)傳史，其句式整齊，節(jié)律鏗鏘，音韻和諧，宛若詩的語言。
　　 再次，作者善于運(yùn)用相應(yīng)的語言修辭，將自己的思想意念具象化，生動化，使之富于詩的韻味和品格。如寫清灣河：這條大河從上游一路逶迤而來，跋涉60多公里流入大海，滋潤灌溉兩岸幾十萬畝的土地，林草茂，花兒艷，果兒甜，稻麥香，菜蔬鮮，魚躍蝦跳，雞鴨成群，牛羊肥壯，流經(jīng)哪里，哪里都是風(fēng)景。雨澇天氣，清灣河排水泄洪，河水奔騰，就像脫韁的野馬撒著歡，流經(jīng)小城清灣鎮(zhèn)，水流不時(shí)激起晶瑩的浪花，匆匆地和小城人打個(gè)招呼，就奔入大海。這里，作者結(jié)合運(yùn)用短句、排偶句使文字富于節(jié)律感，運(yùn)用比喻句、擬人句，畫面清新亮麗，生機(jī)蓬勃，形象生動，將清灣河這一地標(biāo)性大自然景觀霍然推至讀者面前，詩一般的。如寫金山島旅游景區(qū)海邊沙灘：習(xí)習(xí)海風(fēng)拂面，浪花歡笑涌來。句式整齊，節(jié)奏歡暢，韻律和諧，兼擬人化手法運(yùn)用，平添小說語言意蘊(yùn)無窮魅力。
　　 二、詩象的繪制
　　 詩歌在形象，詩人用形象說話。詩象，或稱詩歌的形象，是詩人在詩作中創(chuàng)造出來的具體生動可感的藝術(shù)形象，從而傳達(dá)詩人的胸次、視界、情感態(tài)度和思考，也稱意象。詩人憑藉形象——意象描繪與創(chuàng)設(shè)表現(xiàn)作品主題。小說在形象。小說以塑造人物形象為主反映社會生活，體現(xiàn)出一定的主題意義，此外還有自然景象，環(huán)境物象，故事情節(jié)世態(tài)萬象。作者喜歡將詩的詞采賦予描寫對象，善于借助詩或歌的意涵與作品中的人物故事自然社會環(huán)境結(jié)合起來，創(chuàng)造出某種意象，使之符合自己內(nèi)在旨趣意蘊(yùn)的客觀具象化，追求最佳小說藝術(shù)能指效果。
　　 如第三回寫余天小鎮(zhèn)長約會情人張穎來到慕田峪長城，瘋夠了于敵樓上歇息，一時(shí)興起，意猶未盡牽著張穎學(xué)著泰坦尼克號杰克和露絲那樣浪漫飛翔，同時(shí)出示該電影《我心依舊》主題曲：每一個(gè)夜晚，在我的夢里，我看見你我感覺到你……這里，經(jīng)典劇作銀幕形象和現(xiàn)實(shí)生活人物場景有機(jī)融合，相得益彰，渾然一體，盡顯小說人物藝術(shù)形象之忘乎所以，恣情浪漫，情趣盎然，詩意十足。?
　　 第五回寫余鎮(zhèn)長來到“自在天”，招牌小姐黑牡丹作陪。余鎮(zhèn)長舞步嫻熟，這黑牡丹果然了得，舞場高手，貼面溫柔；可人兒舞廳老板賈愛也不閑著，小手握著話筒嬌滴滴拿腔開唱：甜蜜蜜你笑得甜蜜蜜，好像花兒開在春風(fēng)里……歌聲甜蜜，不是鄧麗君，勝似鄧麗君，直逼當(dāng)代歌后楊鈺瑩，其優(yōu)柔舞美，溫馨歌喉，迷離儻恍，旖旎如夢，不啻一闋流淌的詩。
　　 第三十八回，開頭從《升官謠》起筆，結(jié)尾寫豐偉書記金山島開會忙中撥冗游大海邊奶奶廟，輕吟唐詩人李涉《題鶴林寺壁》：終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過竹院逢僧話，偷得浮生半生閑。古貌古心，古風(fēng)古韻，古雅古趣，將讀者帶進(jìn)溫婉溫馨溫文爾雅詩的唯美意境之中。
　　 ?三、詩境的營造和渲染
　　 詩人創(chuàng)造形象，描繪詩象，同時(shí)連綴多種詩象——意象，通過刻意營造和著力渲染后合成某種意境，從而傳達(dá)詩作者的獨(dú)特審美意識，充分展示內(nèi)心自由世界和價(jià)值觀。這在高明的小說家那里，也是一樣。
　　 如第五十八回，葉素和豐偉書記值班，在書記辦公室二人溫存了一番，葉素提出想調(diào)回大化縣老家，豐書記不由一陣傷感，這里作者借用了一句李商隱的詩：相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘，以表小說人物你儂我儂難舍難分之情。接著去考察葉哥哥的玩具廠，二人于一片花海的小河中愉快徜徉，船娘劃船，花香水碧，豐偉不禁吟誦一首自家版權(quán)的《油菜花》詩，劇中人葉素說：“花香，詩美，我有點(diǎn)醉了?！边@時(shí)作者寫道：九九艷陽天，十八歲的哥哥坐在河邊，蠶豆花兒香麥苗兒鮮，豐偉和葉素好像走進(jìn)《柳堡的故事》里。景中人，人前景，人在畫中游，景在畫中走，端的似畫，若歌，如詩。
　　 第七十三回寫前豐偉書記服刑的監(jiān)獄，善惡有報(bào)，貪腐者腐化墮落徇私枉法，自食其果，小說寫道：一條大江在監(jiān)獄北邊日夜不息地向東流淌，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。茲引用宋蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，看眼下昔年頤指氣使玩轉(zhuǎn)乾坤炙手可熱權(quán)傾一方者一朝淪為階下囚，殊讓人不勝感喟，倍感滄桑。
　　 第八十回，小說結(jié)束寫鎮(zhèn)書記何青向縣委駱書記請示退休時(shí)引用了魯迅的詩句：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！焙吻嗤讼潞缶忧鍨虫?zhèn)一處普通民宅，一身簡裝，或陪公婆在連椅上曬太陽，或和身體欠佳步履蹣跚的丈夫散步，一位清正廉潔人民公仆黨的優(yōu)秀干部形象躍然紙上。一生農(nóng)村基層干部的擁政愛民摸爬滾打最后隱身讓賢急流勇退，令人肅然起敬，而現(xiàn)代文壇巨擘名句的插入殊讓人不勝凜然。結(jié)句：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！边@里借用宋大詞人蘇軾的《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》一錘定音，是為何書記的人生作一總結(jié)，也為全書作一個(gè)總結(jié)。小說命名“風(fēng)雨晴”庶幾即此而來，同時(shí)遙相呼應(yīng)小說開頭“人生一世，草木一秋”。這里作者看似信手一筆，若白云漫卷、波瀾不驚，實(shí)則大匠運(yùn)斤，蘊(yùn)含豐富人生哲理：如何走好人生道路，讓自己的生命呈現(xiàn)出怎樣的光采，豈不是每一個(gè)現(xiàn)實(shí)中人所應(yīng)該深長思之的么？
　　 綜觀全書，桑田滄海。于是，讀者想起了尼采的一句話：詩的領(lǐng)域并非在現(xiàn)世之外。信夫！
　　 四、詩意和悲劇美
　　 《風(fēng)雨晴》是一部官場小說，體現(xiàn)出作者老實(shí)做事、踏實(shí)為人和對黨和人民無限忠誠的人生社會價(jià)值觀，滿滿的正能量。然而這一正能量作品主題，小說是通過詩化了的悲劇藝術(shù)形式來實(shí)現(xiàn)的。故事情節(jié)是人物性格形成的歷史，魚落鎮(zhèn)前豐書記等一干人貪贓枉法罪有應(yīng)得，由一時(shí)風(fēng)光到千載遺臭，其悲劇意義十分深刻。
　　 魯迅先生言：悲劇是將有價(jià)值的東西毀滅給人看，當(dāng)然也包括其貪官糗事的人生警示價(jià)值。而莎士比亞的著名定義是，悲劇是一種特殊的文學(xué)形式，它充滿了詩意和悲傷?，F(xiàn)在，我們這里的人物故事悲劇，作家正是通過自己充滿詩意的筆觸來記敘和描寫進(jìn)行藝術(shù)演繹和表現(xiàn)的，而且演繹和表現(xiàn)得相當(dāng)成功。悲劇美代表著一種境界，小說于主人公悲的人生命運(yùn)寫出暖情、詩意、哀其不幸怒其不爭的悲憫和愛來，且暗含諷喻性，這對創(chuàng)作主體的審美器識和藝術(shù)功力是一個(gè)考驗(yàn)，也體現(xiàn)著作家文學(xué)表現(xiàn)的美學(xué)品格、走向。今天，時(shí)值中國當(dāng)代文學(xué)小說創(chuàng)作其詩意美和悲劇精神稀缺的時(shí)候，當(dāng)小說家對此表現(xiàn)為一種潛意識的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格修養(yǎng)和追求的時(shí)候，也就是一種文學(xué)進(jìn)步的時(shí)候，藝術(shù)家的這種精神和努力也就顯得是彌足珍貴的了。
　　 弗里德曼認(rèn)為，隨著意識流的出現(xiàn)，詩與小說結(jié)合起來了。作為詩性小說，主要表現(xiàn)為作家之于藝術(shù)形象的感性解讀和對社會生活的詩意觀照，以詩的意境和象征化審美思維構(gòu)成小說藝術(shù)的底色及其基本文學(xué)架構(gòu)。本小說事件紛繁，人物眾多，作者在緊鑼密鼓又輕裝簡從等閑平易通俗流暢敘述的基礎(chǔ)上，得心應(yīng)手使用詩化語言，且趣意頻仍時(shí)不時(shí)地來一段膾炙人口的詩象描寫，潛心營造瑰美詩境，讓作品充分詩化，兼蒼涼沉郁的憂患意識和悲劇精神磅礴其間，使之小說擁有極其鮮明的詩性品格及其藝術(shù)色彩，這是讀者所樂于領(lǐng)略的，也是頗值得額手稱慶的。