段家軍先生寄給我的《河畔人家》早已讀完，但是由于退休這段時間雜事繁多，一直沒能兌現(xiàn)我給他的承諾——寫一篇賞析類的文字。
　　 現(xiàn)在眼看到年底了，真的不能再拖了。
　　
　　 一、情愛勝地
　　 《河畔人家》這部小說給我的第一感受，便是小說中的白馬河是一條流淌著情愛的河流，同樣也是一處情愛勝地。
　　 雖然現(xiàn)在還沒流行“情愛勝地”的說法，很多地方都在不遺余力地開發(fā)旅游勝地，卻鮮有人去開發(fā)情愛勝地，即使某個勝地與愛情掛上了邊，那也是以旅游為主打的一處旅游勝地。
　　 小說中情愛的展現(xiàn)不止一兩個鏡頭，春榴榴深愛著公社文藝宣傳隊的白文謙是其中一個最為顯眼且有戲的鏡頭；如果單純只是春榴榴愛著有夫之婦白文謙還不算有戲，關(guān)鍵的戲味在于白文謙卻又暗戀著同在文宣隊的白鳳花，而白鳳花似乎也喜歡白文謙，只是都沒有挑破這層窗戶紙而已，但是情愛的苗子卻在兩人的心中暗暗地生長著。
　　 其次是張翠娥這個近乎濫情的寡婦，小說里雖然把她與村里幾個混混的愛寫的讓人有些惡心，但卻不能否認(rèn)張寡婦的心里燃燒著愛的火焰。
　　 小說的中心舞臺搭在白馬河畔，展現(xiàn)的卻是白馬樓的風(fēng)情與愛情。而愛情一旦與風(fēng)情搭伴，便有了可資咀嚼的韻味。不得不說，作家對于愛情與風(fēng)情的掌控是得心應(yīng)手的。
　　
　　 二、情愛舞臺
　　 無論任何時代，情愛都離不了展現(xiàn)的舞臺?！犊兹笘|南飛》也好，《梁?；芬埠?，都有其獨特的展現(xiàn)舞臺。《河畔人家》也是一樣，河畔人家里自然住的是各種各樣的人，而這些人可能都是情愛的主角或配角。于是這些主角或配角便根據(jù)劇本的安排，一個個粉墨登場，各個上演著自己屬于他們的情愛大戲，《河畔人家》便是作家給他們命名的戲名，白馬河則是作家給他們搭建的情愛舞臺。
　　 只是，白馬河這個舞臺有點過于龐大，一兩臺獨幕劇根本滿足不了白馬河這個舞臺的容納量。于是，白風(fēng)花登場了，春榴榴登場了，夏金花登場了，秀頎登場了，張寡婦和仇五、徐六們也登場了。他們每個人都是活生生的人，每個人都把作家賦予他們角色表演得淋漓盡致栩栩如生。
　　 無論是正面的戲還是反面的戲，他們都表演的很到位，讓觀眾們由衷地產(chǎn)生出惜愛和厭惡。演戲就得是這樣的，如果你的戲不能觸動觀眾，那便是一次失敗的演出，或者說演員的演技不夠嫻熟或不夠到位，但是白馬河的演員的演技都是高超的到位的，他們演繹的每一個角色都是能給觀眾留下深刻印象的。
　　
　　 三、情愛韻味
　　 情愛首先得有個觸動人情節(jié)，發(fā)生在白馬河的情愛故事都是那么蕩人心弦。
　　 尤其是春榴榴與白文謙的情愛故事更是占據(jù)了白馬河這臺大戲的主角地位。春榴榴那么深愛著有婦之夫白文謙，而白文謙卻似乎渾然不覺，又似乎是裝作感覺不到春榴榴對他的愛。因為白文謙的內(nèi)心是非常掙扎的，他是有婦之夫，而春榴榴還是一朵含苞欲放的鮮花，他不想因為自己的身份而污染這朵鮮花，這說明他的心底里還是愛著春榴榴的。只不過他一直沒有膽量向春榴榴說明這一切，他如果說明了他是有婦之夫，害怕會傷害到春榴榴的自尊心，因此他一直沒有向春榴榴解剖自己內(nèi)心的矛盾。
　　 再說到白風(fēng)花，她原本也是愛著白文謙的，但是也是因為她知道白文謙是有婦之夫，所以她便沒有向白文謙表白，只是在自己的內(nèi)心深處苦戀著白文謙，可又不舍得棄白文謙而去，你說她這又是何苦喲！
　　 而反面情愛主角張翠娥卻不一樣，她是一個敢愛敢恨的人，她喜歡仇五就跟仇五上床，不喜歡楊大棒子和徐六，只讓他們在嘴上占點便宜。還有春林娘和吳發(fā)昄的不正當(dāng)情愛，讓春林娘的內(nèi)心背上了一副沉重的枷鎖，當(dāng)初她只是想在河工隊里做點輕巧活而讓吳發(fā)昄這個披著人皮的公社干部得了手，事后她便一直對春林父親春江水心懷愧疚。后來為了讓兒子春林能當(dāng)上兵，她又不得不與當(dāng)上了縣委書記的吳發(fā)昄再次見面，但是她的心里非常掙扎，只得隱藏起她與吳發(fā)昄那幾次不正當(dāng)?shù)那閻鄱デ笕思覅前l(fā)昄。至于秀頎愛著春林，春林一心想當(dāng)兵而沒有顧及秀頎對他的情和愛，則更使白馬河的情愛大戲更加有了可資咀嚼的內(nèi)涵。
　　
　　 四、情愛底蘊(yùn)
　　 白馬河的河水是晝夜不停流淌著的，白馬河的情愛故事也像白馬河的河水一樣，年復(fù)一年地上演著新的內(nèi)容，而每一年上演的情愛故事都是耐人咀嚼的，這便是白馬河情愛故事的底蘊(yùn)。
　　 底蘊(yùn)一：春榴榴暗戀著白文謙，使白文謙不得不裝傻充楞，這是祝英臺與梁山伯情愛故事的新版本，因為與梁祝情愛屬于同一個版本，這便有了情愛底蘊(yùn)。
　　 底蘊(yùn)二：張翠娥的濫情雖然有些讓人厭惡，但是如果單純地從人的角度去解讀張翠娥與仇五之間的濫情，她的情愛也是無可厚非的。她所表演的濫情濫愛也正好映襯出春榴榴與白文謙情愛的可貴和偉大，因為生活中總是少不了反面典型的，她這個反面典型正是白馬河情愛的底蘊(yùn)。
　　 底蘊(yùn)三：春林娘與公社干部吳發(fā)昄的幾次濫情雖然是迫于無奈，但也符合白馬河當(dāng)時的實情，春林娘畢竟是沒有多少覺悟的農(nóng)民，農(nóng)民想在公社組織的河工工地做點輕巧活也是可以理解的，而吳發(fā)昄正是利用了春林娘的這點心理，從而達(dá)到了他占有春林娘的骯臟目的。春林娘的迫于無奈的濫情心理也正是白馬河情愛的底蘊(yùn)之一。
　　 底蘊(yùn)四：秀頎是個非常靦腆的農(nóng)村少女，可她攤上了一個好酒如命不務(wù)正業(yè)的父親，于是她便在媒人撮合下愛上了春林這個一心只想當(dāng)兵的農(nóng)村小伙子。這在當(dāng)時那個年代，少女喜愛軍人，崇拜軍人已經(jīng)成為一種社會風(fēng)尚，如果哪個女人再嫁給一個軍人，不管這個軍人是干部還是普通一兵，都會成為人人羨慕的對象。只不過，秀頎對春林所表達(dá)的愛非常符合白馬河的風(fēng)情特色，這又使得白馬河的情愛更加有了可資回味的底蘊(yùn)。
　　 以上便是本人對《河畔人家》這部小說賞析心得，雖然不一定全面和到位，但卻是我最為真實的讀后感受。