一杯茶，一本書，一窗暖陽。手捧浦仲誠剛剛出版的長篇小說《仙女湖》，這是他連年創(chuàng)作豐收的又一次重大突破。我和作者來往較多，此前在他電腦中，先睹過部分章節(jié)。原來的書稿前面，還有人物譜、地名譜。光看那么多的人物和地名，就足于讓我驚嘆了。我向來對(duì)文學(xué)以及從事文學(xué)的作家心存敬畏，長篇小說作為極具難度的文體，更是令一般作者卻步，是對(duì)作者才華、學(xué)識(shí)、技巧、功底、思想等素養(yǎng)的綜合考量，一句話，靠的是綜合實(shí)力。
　　 “仙女湖”“拴牛山”“宜陽城”，書中這些地名，很容易讓本地讀者與家鄉(xiāng)山水風(fēng)物相對(duì)應(yīng)。就是陸家莊、陳家墅這些自然村名，也明顯帶著水鄉(xiāng)的印記。按作者介紹，這部作品“以江南水鄉(xiāng)為大背景，展現(xiàn)一幅跨度三十多年的當(dāng)代社會(huì)生活真實(shí)圖景。”
　　 社會(huì)背景作為長篇小說的三要素之一，為眾多人物提供活動(dòng)舞臺(tái)，也為事件的起始，情節(jié)凸顯，依托時(shí)間的牽引，走向歷史性地完成。《仙女湖》以一九六一年寫到世紀(jì)之交，橫跨近半個(gè)世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期，恰逢中國社會(huì)重大變革。其間以空間的拓展為橫標(biāo)，在全面建設(shè)、文革、徘徊期、現(xiàn)代化建設(shè)等各個(gè)時(shí)間層面上，讓各色人物在不同的環(huán)境中，漸次抖露開來。
　　 小說從一個(gè)極小的切口自然進(jìn)入。西凹灣山坡的一個(gè)小村陸家莊，村里都姓陸。這天是名醫(yī)陸一帖七十二歲生日，也是他孫子陸伯順十八歲的生日，這天陸一帖作出一個(gè)重大決定，讓這個(gè)孫子隨他學(xué)醫(yī)。然后是陸伯順學(xué)醫(yī)、娶妻、生女。這個(gè)小時(shí)候被祖父強(qiáng)迫學(xué)醫(yī)的青年，因祖父過于嚴(yán)酷而得了自閉癥，隱伏了他英年早逝的人生悲劇，陸伯順非主要人物，一則作為人物鏈的完整，二則援引主角，即陸百順的妻女。作完這一鋪墊，時(shí)間又過了十八年，跳至一九七九年，與此同時(shí)，小說的另外兩個(gè)主要人物陸金順、陸玉良父子漸次登場(chǎng)。
　　 小說真正的濃墨重彩應(yīng)該從一九七九年開始。一九七八年末，中央召開了十一屆三中全會(huì)，其主題是把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代化建設(shè)上。如今修路架橋算不得什么，但在那個(gè)時(shí)代，封閉了幾十年的山坡，忽然要修一條路，在村里無疑是一個(gè)重大事件。小說的上篇，重點(diǎn)放在上世紀(jì)八十年代初期，以田桂珍家和陸金順兩個(gè)家庭作為敘述主體。因丈夫長期病臥，在家務(wù)農(nóng)的田桂珍不得不托人找關(guān)系，去建材廠（實(shí)際是窯廠）謀職。與此同時(shí)，陸金順與集體簽訂承包耕墾山地的合同，并帶著二十五戶本來單干的村民，集中經(jīng)營辦農(nóng)場(chǎng)。下篇始于九十年代初期，以田桂珍的女兒亦花、亦柳成長為主干。姐妹倆人個(gè)性迥異，選擇的人生道路也決然不同。亦花骨子里叛逆，交友不慎，不好好讀書，高中畢業(yè)后突然失蹤，跟著不三不四的人閑蕩于游樂場(chǎng)所，后來滯留在一個(gè)錄像廳放錄像。妹妹亦柳內(nèi)秀，樸實(shí)、勤奮，大學(xué)畢業(yè)后，通過招聘進(jìn)入文化局工作。兩人的人生觀不同，戀愛觀也不同，姐姐找的是名叫葉清的紈绔子弟，妹妹相中了有志青年徐成平。尾聲部分，亦柳結(jié)婚，琴瑟和鳴，亦花被親情喚醒，葉清也改邪歸正，步入循規(guī)蹈矩的生活，熟料他昔日狐朋的魔爪正悄然伸過來，故事在令人扼腕的悲劇中結(jié)束，留給讀者無盡的遺憾。
　　 《仙女湖》基本以時(shí)空轉(zhuǎn)換為縱橫軸，但并非直線式的的結(jié)構(gòu)。大凡長篇，在作者安排結(jié)構(gòu)時(shí)，考量多種因素，比如故事長度、作品容量、主題的復(fù)雜程度。結(jié)構(gòu)的明晰與豐富是一對(duì)矛盾，每個(gè)作者都會(huì)竭力以自己的構(gòu)思，使得作品華麗具有可讀性，這個(gè)取決于作者的經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)觀，也關(guān)乎作者設(shè)置復(fù)雜結(jié)構(gòu)的能力和耐心。我讀過余華的幾個(gè)長篇，覺得《在細(xì)雨中呼喊》的結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)比《兄弟》復(fù)雜，整體的故事鏈要在讀完后才能拼接?！断膳芳橙×水?dāng)代優(yōu)秀作品的營養(yǎng)，在結(jié)構(gòu)布排上頗具匠心。大倒敘式的小引，一開首就是一個(gè)驚心動(dòng)魄的電話，亦花遭遇車禍，在醫(yī)院搶救，這一個(gè)懸念一直留到最后。上篇入筆后，花了一個(gè)章節(jié)追述自乾隆二十五年，陸家流落到此并成為中醫(yī)世家的來龍去脈。小說對(duì)文革前后這一段歷史的記述很少，只在陸金順承包山地后，補(bǔ)述他的資本主義尾巴由來已久，為他如魚得水的魄力膽略提供了歷史依據(jù)。小說人物眾多，在不影響情節(jié)發(fā)展的前提下，許多人物的出場(chǎng)與背景都需要交代，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，時(shí)間關(guān)聯(lián)，要在適時(shí)的篇章，以適量的筆墨，適當(dāng)?shù)慕嵌冉淮＿@一點(diǎn)，《仙女湖》作了很好的安排。
　　 小說有兩條線，田桂珍一家與陸金順一家三十多年的悲歡離合為明線，以陸家莊為視角，周圍的農(nóng)副工業(yè)的發(fā)展，城市化進(jìn)程為暗線。匯社會(huì)家庭、法理人倫、城鄉(xiāng)文化等沖撞，既有苦盡甘來的渴求，又有革故鼎新的困惑，在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的，陣痛是每個(gè)家庭每個(gè)人必須的經(jīng)歷。深刻的思想性與高度的藝術(shù)性構(gòu)成長篇小說的心靈范式，心靈的積淀，源自生活的投影。浦仲誠當(dāng)過村干部，當(dāng)過農(nóng)民，窯廠工人，在企業(yè)、文化站、機(jī)關(guān)都擔(dān)任過領(lǐng)導(dǎo)。由于父親的關(guān)系，全家受過沖擊。《仙女湖》的選材與他人生經(jīng)歷有關(guān)。他通過對(duì)生活記憶的發(fā)掘，將個(gè)人體驗(yàn)與民族的思考結(jié)合起來，揭示人性的復(fù)雜，個(gè)性與共性交織的“傷痛”，他的體驗(yàn)?zāi)艿玫胶芏嘧x者的認(rèn)同。
　　 田桂珍這個(gè)人物，是作家傾力打造貫穿始終的角色，使用的筆墨最多。這個(gè)人物最復(fù)雜，她身上有著農(nóng)村婦女所有的傳統(tǒng)美德，勤勞、賢惠、隱忍、要強(qiáng)，有責(zé)任感。她以敦厚的形象出現(xiàn)在公眾的視野，其實(shí)內(nèi)心很苦。在建材廠工作時(shí)，她在車間主任陳惠榮的軟硬兼施下出軌，在陸金順的真情邀請(qǐng)下，她幾乎不假思索就離開建材廠，到農(nóng)場(chǎng)工作，后來擔(dān)任茶廠副廠長。如何看待她這一段不光彩的歷史？有無奈，也有身心的饑渴，但她過后便在自責(zé)中很快自拔。作者對(duì)這個(gè)人物寄托了同情和欽佩。
　　 陸金順是這一輩農(nóng)民中的典型代表，苦干加巧干，腦子好使。陸金順年輕時(shí)就小規(guī)模試種過桃樹、梨樹，在湖甸里下過魚籪。因?yàn)楸娝苤脑?，他的才能始終得不到發(fā)揮。那些年先富起來的農(nóng)民中，不乏陸金順這樣的活絡(luò)人，但如他那樣義氣，帶著鄉(xiāng)親走共同富裕道路的畢竟少數(shù)?？梢?，作者在他身上，寄托了理想化的人性訴求。
　　 這兩個(gè)人物的同齡人，如金正強(qiáng)、張春鳴、蘇志英等等，著墨不多但形象鮮活。作者對(duì)陳惠榮這個(gè)人物，是無情鞭撻的，陳惠榮最后的下場(chǎng)，既是作者道德取向的堅(jiān)守，也是人性走向的必然。
　　 小輩人物以亦花、亦柳姐妹及陸玉良為代表。這一代人與我同齡，沐浴改革的春風(fēng)，也處在由開放而泥沙俱來的風(fēng)口。如今，我們返身回望各自走過的路，能在他們身上找出影子。亦花、亦柳的典型意義已在前文有所表述。陸玉良是陸伯順堂兄陸金順的兒子，與陸伯順女兒亦花、亦柳屬同輩。這個(gè)人物，傳承了父親的優(yōu)秀基因，比父親更有遠(yuǎn)見卓識(shí)，所以后來當(dāng)工區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)也在情理之中。借這些人物，姐妹倆的對(duì)照，陸家人和城里以陳歡為代表的小混混的對(duì)照，作者告誡我們：人生的道路是自己走出來的，誰欺騙生活，誰就會(huì)受到生活的懲罰。
　　 寫平凡人，寫瑣碎事，是當(dāng)代長篇小說的普遍走向。關(guān)于創(chuàng)作，毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》中有如下表述：“人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動(dòng)、最豐富、最基本的東西……它們是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的唯一源泉?！弊髡咂种僬\，正是秉承這一理念，通過反思、過濾、構(gòu)建，從普通人物的悲歡離合中挖掘文學(xué)元素，使得《仙女湖》集文道于一體，為我們所鑒賞、受益。
　　 當(dāng)下文學(xué)有兩個(gè)應(yīng)用頻率很高的關(guān)鍵詞，正能量和接地氣。自發(fā)走向自覺，浦仲誠并非以俯視蒼生式的高高在上，而是把自己放得很低。愿浦仲誠的文學(xué)路越走越寬廣。